Poetik des sowjetischen Plakats
In der UdSSR war die beweglichste, effektivste und am weitesten verbreitete Art der bildenden Kunst die Grafik: Zeitschriften- und Zeitungszeichnungen und Plakate. Es entwickelten sich zwei Arten von Plakaten: heroische und satirische. Die Kunst des Plakats war für die Massen zugänglich, seine Bedeutungen waren für jeden verständlich, und der kurze, einprägsame Text war ein Slogan, der das Bild begleitete, einprägsam war und zum Handeln aufrief.
Ein Plakat ist eine Art von bildender Kunst, eine Art angewandte gedruckte Grafik in Form von Informationen mit Werbung, Agitation und Propaganda, instruktiver und methodischer, pädagogischer und anderer Art. Das Plakat enthält ein einprägsames Bild und eine auffällige Überschrift oder einen Appell. Zu den Merkmalen gehören: Das Plakat sollte aus der Ferne sichtbar, verständlich und lesbar sein und für den Betrachter leicht wahrnehmbar sein. Das Plakat verwendet oft eine künstlerische Metapher, Figuren unterschiedlicher Größe, die Darstellung von Ereignissen, die zu verschiedenen Zeiten und an verschiedenen Orten stattfinden. Schriftart, Layout und Farbe sind für Text wichtig. Ein Poster kann Fotografien, Zeichnungen und Gemälde kombinieren.
Ein Plakat ist in der UdSSR nicht nur ein Informationsblatt, sondern ein Kunstobjekt und ein Handbuch der neuen Moral. Darüber hinaus veränderte das Plakat während des Bestehens der UdSSR sowohl die Darstellungsweise als auch die allgemeine Idee, je nach den wichtigsten Ereignissen im Land. Anhand der Illustrationen und Inschriften auf den Plakaten können Sie die Geschichte der UdSSR studieren, den allgemeinen politischen Kurs und wichtige Ereignisse für das Land nachvollziehen.
W. Iwanow. 1942
Der Begriff “sowjetisches Plakat” entstand nach der Revolution von 1917. Ein solches Plakat trug die Aufrufe der Kommunistischen Partei zu den Massen, rief zum Kampf für Freiheit und Gerechtigkeit auf.
In den Jahren der Revolution und des Bürgerkriegs erlangte das Plakat eine besondere Bedeutung. In diesen schwierigen Tagen für das Land wurden nur sehr wenige Zeitungen veröffentlicht. Deshalb wurde die Zeitung durch ein Plakat ersetzt. Propagandaplakate wurden zusammen mit Patronen und Granaten an die Fronten des Bürgerkriegs geschickt und an die Wände der Städte geklebt. Unten, am hellen Rand des Plakats, stand meist die Inschrift: “Wer dieses Plakat abreißt oder klebt, begeht eine konterrevolutionäre Tat.” Das Plakat kämpfte, es war eine Waffe, und so wurde es wie eine Waffe gehegt und gepflegt. Plakate wurden in großer Stückzahl produziert und erfreuten sich großer Beliebtheit. Augenzeugen berichteten, dass sich die Leute versammelten, wenn neue Proben aufgehängt wurden, um zu gaffen und über die Neuheit zu diskutieren. Besonders beliebt waren die Arbeiten der Autoren des GROWTH WINDOW. Die berühmten W. W. Majakowski, K. S. Malewitsch und andere arbeiteten hier. Trotz des Mangels an Materialien gelang es den Künstlern, lebendige Bilder zu schaffen.
Plakate von Vl. Majakowski während des Bürgerkriegs (durch das Karussell scrollen)
K. Malewitsch, 1918
Das berühmteste Plakat des Bürgerkriegs Dm. Moora, 1920
In den 1920er Jahren, in den friedlichen und wohlgenährten Zeiten der Neuen Ökonomischen Politik, wurde den sozialen Problemen Aufmerksamkeit geschenkt. Ein Alphabetisierungsprogramm wurde gefördert und dem Alltag und der Familie Aufmerksamkeit geschenkt.
Dies schließt jedoch nicht aus, dass die Werbung für Produkte nebeneinander besteht.
Die Qualität und Quantität der Plakate nimmt zu, die Autoren verwenden eine technische Neuheit: die Fotomontage. Eine handwerkliche Herstellung ist nicht mehr möglich, alle Druckerzeugnisse müssen von der Zensur von Glavlit oder Gosizdat genehmigt werden. Ein solches Plakat weckt jedoch nicht mehr das Interesse, das für das Plakat des vergangenen Jahrzehnts charakteristisch ist.
Fotomontage von 1922,
A. Mogilewski, 1925
Der erste Fünfjahresplan setzt die Bildung der öffentlichen Moral fort, lenkt aber auch die Aufmerksamkeit wieder auf den politischen Kurs des Landes. Lenin und Stalin erscheinen auf den Plakaten als weise und fürsorgliche Väter.
Plakate vom Anfang des Jahrzehnts rufen die Bauern dazu auf, in ungeliebte Kollektivwirtschaften zu gehen und die Bürger über die Feinde des Staates zu informieren.
Gegen Ende des Jahrzehnts ist die militärische Stimmung, die sich abzeichnete, auch auf den Plakaten sichtbar: Die Macht der Armee und das eigene Bild eines Kriegers, der bereit ist, das Vaterland zu verteidigen, werden gezeigt.
Die Auflage der Plakate wächst, und ihre Ausführungsqualität sowie ihre Variabilität werden abnehmen. Für dieses Phänomen gibt es 2 Erklärungen:
1) Notwendige Vereinigung des Landes;
2) Abwanderung talentierter Künstler in andere Sphären sowie Massenrepressionen.
Autor unbekannt, 1930er Jahre
W. Dobrowolski, 1939
G. Klucis, 1935
G. Choroshevsky, 1931
W. Goworkow, 1940
Ein Plakat aus Kriegszeiten ähnelt in gewisser Weise einem postrevolutionären: unglaublich beliebt bei den Menschen, massiv genutzt. Aber jetzt ist es voller Dramatik und Patriotismus.
Die besten Künstler und Illustratoren kehren zum Plakat zurück und vereinen sich in Kollektiven: TASS Windows als Fortsetzung von Windows of Rosta, dem berühmten Kukryniksy, Combat Pencil.
Plakate für die Heimatfront riefen dazu auf, dem Land bei der Kriegsführung zu helfen (Spenden, Arbeit an der Heimatfront), und Plakate für Soldaten, die an Heimat und Verwandte erinnerten.
1941 Kukryniksy
TASS-Fenster, um 1942
Nach dem Vaterländischen Krieg in den 1940er und 1950er Jahren, mit Beginn des Kalten Krieges, thematisierte das Plakat den Kampf gegen Spione, kritisierte und verspottete den Kapitalismus, die westliche Lebensweise sowie zeremonielle Plakate, die Stalin lobten.
Das berühmteste Spionageplakat der 50er Jahre. V. Koretsky, 1950, Foto hier aufgenommen
W. Korezki, 1948
V. Pravdin, 1949
Nach Stalins Tod ging nicht nur das Plakat, sondern die gesamte UdSSR nahtlos vom Chruschtschow-Tauwetter in Breschnews Stagnation über und stürzte sich dann fröhlich in Gorbatschows Perestroika. Die Plakate aus der Chruschtschow- und Breschnew-Zeit sind voll von Optimismus und Landwirtschaft: Getreide, jungfräuliches Land, Lob des Kommunismus und des Vaterlandes, Bruderschaft der Völker.
W. Wiktorow, 1978
Nachdem das Plakat als Sprachrohr der Freiheit begonnen hatte, verlor es allmählich seine Bedeutung und seinen Einfluss auf das Leben des sowjetischen Volkes und wurde zur Verkörperung des totalitären Regimes. So baut der Künstler Erik Bulatov vor dem Hintergrund eines freien Himmels ein Gitter mit der Plakataufschrift “Ruhm der Kommunistischen Partei der Sowjetunion”
Ruhm der Kommunistischen Partei der Sowjetunion, 1975 – 2005 Erik Bulatow,
und Ilya Kabakov bedeckt die Wände der Kunstinstallation “A Man Who Flew into Space from His Room”.
Ein Mann, der von seinem Zimmer aus in den Weltraum flog, Ilya Kabakov, 1985, Foto hier aufgenommen